Teodor Currentzis und musicAeterna im Großen Saal der Philharmonie: Mahler, Symphonie Nr. 5

Am 29. September findet die lang erwartete Veranstaltung im Großen Saal der Schostakowitsch-Philharmonie statt. Konzert von Teodor Currentzis und dem Orchester musicAeterna. Diesmal werden der Maestro und sein Team Gustav Mahlers Fünfte Symphonie aufführen – ein Werk, das zum Manifest des reifen Stils des großen Symphonikers wurde. 

Mahlers Fünfte Symphonie – Das ist die existentielle Erfahrung eines Menschen, die allein durch die Musik vermittelt wird. Der Komponist, der auf Worte und außermusikalische Programme verzichtet, vermittelt Verzweiflung und Hoffnung, Liebe und Einsamkeit, Rausch von der Schönheit der Welt und Entsetzen über ihre Gnadenlosigkeit. 

Mahler war in den Jahren, in denen er die Fünfte Symphonie schuf, ein anerkannter Dirigent, der absolute Anführer der Wiener Oper und ein Theaterreformer, aber ein zutiefst unterschätzter Komponist. Er komponierte hauptsächlich im Sommer, fernab vom Trubel Wiens. Bevor Mahler im Winter 1901 mit der Arbeit an der Fünften Symphonie begann, erlitt er einen schweren Blutsturz, der ihn an den Rand von Leben und Tod brachte und ihn im Kampf um seine Gesundheit dazu zwang, seine Gewohnheiten einzuschränken.

Die figurative Welt der Symphonie spiegelt nicht nur die zunehmende Angst vor dem Tod, sondern auch eine beispiellose Liebe wider: Im Herbst 1901 lernte Gustav Mahler Alma Schindler kennen. Bewunderer des Komponisten argumentierten, dass der berühmte dritte Satz der Fünften Symphonie – Adagietto – stellt einen Liebesbrief an den Auserwählten dar. Anschließend wurde dieses „Lied ohne Worte“ Echos in Mahlers Lied „I’m Lost to the World“ zu den Gedichten von Friedrich Rückert, in denen das Thema Liebe untrennbar mit dem Thema Einsamkeit verbunden ist.

Zuerst stellte der Komponist ein bestimmtes Programm für die Symphonie zusammen, das er mit seinen engsten Freunden teilte, gab es dann aber auf. Das Programm blieb ein Geheimnis, und nun dienen die Inhalte des ungewöhnlichen fünfsätzigen Zyklus, gruppiert in drei Abschnitte (Trauermarsch und Allegro, titanisches Scherzo, ergreifendes Adagietto und Rondo-Finale), als Material für unzählige Interpretationen und bieten Gelegenheit für Höhenflüge Fantasie.

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